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為讓喜愛《木蘭》的老伴侶，和對本劇感應好奇的新朋侪加倍認識，《風傳媒》專訪朱團資深團員、以擊樂形式呈現「擊樂木蘭」的吳珮菁，以及飾演「小木蘭」、隸屬於朱團二團的李玠嫻，讓他們來解說《木蘭》一劇中各種細緻的匠心獨具。

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《木蘭》劇中最大亮點之一，便是由吳珮菁詮釋的「擊樂木蘭」（左）與京劇名伶朱勝麗的「京劇木蘭」（右）兩者和一，產生首要的木蘭腳色形象翻譯（朱宗慶打擊樂團供給）

本次擊樂劇場《木蘭》重回台灣巡演，將於11月9日起，於台北台灣戲曲中間、台中國家歌劇院、高雄至德堂，愛好國光劇團、朱宗慶沖擊樂團的舊雨新知，皆可上兩廳院售票系統查詢場次、購票翻譯

新版《木蘭》的成功，當年不只在台灣贏得連綿好評，本年更應俄羅斯契訶夫國際劇院藝術節之邀，至莫斯科莫索維特劇院表演，打破語言的藩籬，讓海外觀眾紛纭獻上最懇切的掌聲與淚水。現在，從海外凱旋歸來的《木蘭》將再度把4年前的感動，再度重現國人面前！

說到李小平的領導風采，吳珮菁說，有一次在莫斯科表演的時候，某位有主要戲份的團員，在上場前的最後排演時忽然氣喘發作，李小平連忙在集合演員時，臨陣批示若何略過這位團員的戲份，並將罅漏的部份補起來，不但讓戲可以或許照舊表演，更穩住了團員們忙亂的心。吳珮菁說，像如許無論碰到什麼難題都有設施戰勝的氣，是會傳染大家的。

對於《對陣》一段，李玠嫻也是心有戚戚，她表示，導演當時但願大師把身體都逼到極限，才能摹擬疆場上兩軍殺氣騰騰的感覺，對於年輕一輩的演員來說，不僅是身體上的挑戰，心情的摹擬又是加倍堅苦，且本段利用的長棍不是傳統樂器，要顧及節拍跟身材都是很大的考驗。

花木蘭代父從軍的故事，在中文世界可說是衆所周知，也一度因迪士尼的改編片子，而隨著劇中配樂〈須眉漢〉而在台灣民眾心中烙下難以忘記的回想翻譯而這樣的一齣經典，在「安能辨我是雄雌」千年以後，透過京劇與打擊樂的出現，再度綻放出全新的生命。

李玠嫻認為，即便沒有字幕，而外國觀眾對木蘭的劇情可能也不了解，但像悲傷、康樂的感情是各人都會有的，不會產生隔閡翻譯她也提到，乃至有一次結束後收完場，已過了好幾個小時了，走出劇場還是碰到在等著合照的觀眾。

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為了呈現農村生活、虎帳圍爐等情境，《木蘭》劇中也利用了很多如鍋碗、筷子、葫蘆瓶等非傳統的打擊樂器。（朱宗慶打擊樂團供給）

《木蘭》劇中最大亮點之一，即是由吳珮菁詮釋的「擊樂木蘭」與京劇名伶朱勝麗的「京劇木蘭」兩者和一，產生首要的木蘭腳色形象翻譯對此吳珮菁提到，她們兩人進行了良多次的排演，到兩人在台上時，呼吸是能完全一致的，即使眼神看不到彼此，心靈依然能契合，也讓她的音樂能一向隨著對方。

李玠嫻則說，當初看13年版本時，最有感想是描寫陣亡將士葬禮的《魂歸》一段，看到木蘭怙恃呈現的處所，而此次介入表演後，因為本身有一段是要模擬朱勝麗在《離鄉》的動作，所以迥殊關注這一段。她說，以前不明白這段這麼美，後來每每在側台看，感觸感染到全場團員的氣凝集在一路，都邑被氛圍感動的咬緊牙落淚，乃至有一次還哭得差點忘記準備下一幕的道具翻譯

海外公演無字幕 「燈光一收，漆黑中傳來如雷掌聲」

另外李玠嫻也提到，她所屬的朱宗慶二團主要是以兒童劇院為主，碰上了京劇，過往習慣的肢體動作反而會變得太誇大、太過可愛化；再者以往的表演，都邑要求要看著小伴侶的眼睛、要連結微笑，然而到了劇院舞台上，像這些習慣都要拋掉，要學會更多的面向，不但是側臉、抬頭，或者背對觀眾的一個轉圈回頭，都要能透過眼神展現韻味，乃至遠到坐在逃生口的觀眾都要能傳遞到翻譯

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吳珮菁舉出以十八棍敲打技能，連系攻擊樂來演繹兩軍對峙的《對陣》橋段為例，指出在排演這段時，很多團員不只練得手磨破皮，甚至也有不當心碰傷、撞傷眼睛的情形。她笑著表示，在排練、練習過程當中，經常大師練完隔天都全身痠痛，手舉不起來，走路也變得搖搖擺晃的，「蹲下去撿東西就站不起來了。」

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「走吧翻譯走了吧翻譯心無窒礙……心無窒礙！來把人頭摘！」

「不像以往的樂團表演，是躲在樂器、躲在音樂後面，」李玠嫻指出，此次劇院型態的表演，，心理上都要真的進入，要是真的覺得本身在兵戈、真的在玩遊戲、真的想家，對於年輕團員們來說，這只能透過一次次的身體訓練來到達這個狀況翻譯

李玠嫻也指出，像《對陣》、《大戰》的段落有許多旗子、大鼓等比較東方的元素，外國觀眾比力不常接觸，導演也叮嚀各人都要卯足全力，她記得第一場表演的時刻，段落結束、燈光一收，一片暗中的劇院中立刻傳來了如雷的掌聲翻譯

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論到樂曲的結合，吳珮菁指出，固然已過編劇鄭衍偉、作曲洪千惠兩位老師將攻擊樂與京劇樂曲做過了融會，但在形式上，京劇慣常是由演員輔導音樂，樂工要隨著演員表演的節奏來，甚至有時會是以要省略掉一些部門，而對於古典樂團習慣照曲譜跑的表演體式格局來講，快一點、慢一點、略過某個段落都不是輕易的事，這方面也花了許多時候進行磨合。

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如《對陣》、《大戰》等段落，都在海外觀眾心中留下難忘的印象。（朱宗慶進攻樂團供應）

「安能辨鉦昱翻譯公司是雄雌」 演員、樂工誰是誰？

但吳珮菁也認為，這部分其實沒有那麼難，呼吸的感受、情感的張力磨合到了就到了，甚至在木蘭決議代父從軍、趕赴疆場的《 離鄉》一段，她本身也常演著演著，便落下眼淚，很能體會不知會不會從此一去不回的焦躁，「可以或許感受她的感受，因為我們都是木蘭」翻譯

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謎底是不會的。吳珮菁說，不管在國內照樣海外如歐洲、俄羅斯等地，觀眾的反應是很像的，城市對於京劇與襲擊樂結合嘖嘖稱奇，在《木蘭》這齣戲上，細節並不是觀眾的核心，而是對藝術與情境的浏覽。

李玠嫻並舉出她認為特殊辛勞的橋段，就是木蘭小時辰與村裡孩童遊玩的「小花馬」一段，在這段中，固然都是編排好的動作，但人人必需要出現出遊玩的隨興，同時對於腳步，還有出現的面向、身體的姿態也都要留意。

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吳珮菁指出，新版的《木蘭》讓觀眾「已經分不清晰誰是演員、誰是吹奏家了」翻譯（顏麟宇攝）

「那就是人啊。」吳珮菁說，她從2013年介入此刻，最愛好的一直都是這一段，詮釋「京劇木蘭」的朱勝麗教員有很雄厚的人生體會，她在這一段的出現上特別很是細膩，有很大的體味空間，而這一段中，木蘭回想著幼時的各種，回憶著跟年老一起抓燕子，一路上感情絡續堆疊，卻又在飛騰的地方俄然嗄但是止，與《對陣》、《大戰》直線式的舖陳分歧，裡頭有著千迴百轉的糾結翻譯

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吳佩菁提到，在莫斯科表演的時辰，某位戲份主要的團員在最後要上場前忽然氣喘發作，李小平立刻在集合演員時，臨陣指揮若何略過這位團員的戲份，並將罅漏的部門補起來翻譯（顏麟宇攝）